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【引用】清代人物画海派首领:任伯年(1840-1896)  

2012-02-25 22:35:01|  分类: 绘画 |  标签: |举报 |字号 订阅

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清代人物画海派首领:任伯年(1840-1896) - 忆雨紫烟 - 忆雨紫烟书画艺术空间

 

任伯年作品选:

清代人物画海派首领:任伯年(1840-1896) - 忆雨紫烟 - 忆雨紫烟书画艺术空间

《行旅图》

 

清代人物画海派首领:任伯年(1840-1896) - 忆雨紫烟 - 忆雨紫烟书画艺术空间

《寒香幽鸟》

 

 

清代人物画海派首领:任伯年(1840-1896) - 忆雨紫烟 - 忆雨紫烟书画艺术空间

《红芍药图》  纸本设色 纵163.5厘米 横46.4 厘米 南京博物馆藏

任颐大胆地尝试各种鲜丽的颜色,在统一的色调中,使用补色对比,一幅画中往往用一点极为夺目的红色、蓝色或橙色,这种统一色调中的补色运用,使画面明快利落,像闪闪发光的宝石,取得“画眼”的效果。如《红芍药图》中描绘的红芍药,很是艳丽多姿,蝴蝶翻飞,轻盈灵动。

 

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《凌宵松鼠图》  纸本设色 纵150.9厘米 横40.5 厘米 南京博物馆藏

任颐的花鸟画成就非常突出,在无比生动的花鸟世界中,他倾注了热爱生活的强烈感情,充分表达了动人的诗意,情景交融,给人以丰富的审美享受。他配合各种画法,形成了准确生动的造型和完美的艺术形式。此图画两只活泼的松鼠,虬曲的松树和妍丽的鲜花。

 

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 《寒塘归鹭图》  纸本设色 纵165.3厘米 横46.5 厘米 南京博物馆藏

任颐捕捉瞬间诗意的想象力和表现力,得之于他的长期的写生功力和体物的观察入微。他的画,具有一种娴熟的一挥而就的速写性。而其设色的工丽,用水粉的巧妙,色光纷呈的节奏气韵,在此幅《寒塘归鹭图》中有上佳的表现。此图绘寒塘、鹭鸶、芦苇和牡丹。

 

 

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 《蜀葵双鸡图》  纸本设色 纵149.9厘米 横40 厘米 南京博物馆

任颐的花鸟画在构图上出奇制胜,富有音乐的节奏感,并重视写生,吸收水彩画的用水特长,勾勒、点蔟、泼墨交替使用,敷色鲜艳明丽。此图两只雄鸡站立在岩石上,一只在引吭高歌,一只俯视岩下,似乎在寻找食物。岩上一枝花妩媚艳丽。

 

 

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《支遁爱马图》  纸本设色 纵135.5厘米 横30厘米

此图以东晋名僧爱马为题材,支遁,字道林,世称支公,陈留(今河南开封南)人,本姓关,25岁出家为僧,相传他爱马成癖。画面主体是支遁与骏马,后以芭蕉为背景,略有前后主次关系。骏马向支遁转首,目光中透出欣逢知己的兴奋,支遁手执藜杖,其神情沉稳,若有所思。身上所著长袍是典型六朝风格。作为背景的芭蕉只以几笔渲染点破,简约明晰。左上端有两行款识,从中可知这是作者为长兄所作,是比较放松的,因此画面气氛祥和,毫不做作。

 

 

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《三羊开泰图》  纸本设色 纵169.7厘米 横92.7 厘米 南京博物馆藏
此图绘三只羊,一黑,两白,后有岩石和兰花。
 
 

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《雀声藤影图》  纸本设色 纵80厘米 横39.3 厘米 南京博物馆藏

任颐早年的花鸟画继承了任熊、任薰的双钩填彩和陈洪绶的劲拔笔法。40岁以后的作品,博采众长,吸收了华喦的秀逸疏宕,王武的精工妍丽,八大山人的高简生动,陈淳的淡墨欹毫,恽寿平的没骨设色,“扬州八怪”的平易近人的水墨写意以及西洋的水彩画法和焦点透视而卓然成家。此画绘四只麻雀在啼鸣和紫藤花盛开。

 

 

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《琴砚博古图》  纸本设色 纵136厘米 横67.3 厘米 天津市艺术博物馆藏

任颐就具有那种非凡的艺术创造力,他能将极为平常的场景用最富有效的手法巧妙地表现出来,顿觉诗意盎然。他能准确地捕捉形象,物象也勾画得自然工丽,画面结体构成的动静、高下、掩映、疏密,敷色的没骨韵致和老辣笔意,均表现得十分完美。此图画琴、砚台等物,具有一种介乎工写之间的密致流走的美。

 

 

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 《古彝花卉图》  纸本设色 纵172.5厘米 横86.6 厘米 天津市艺术博物馆藏

为了要表达题材内容和笔墨形式的统一,任颐用了很多不同的方式来起稿,他的很多初稿,有用湿墨、干墨、淡墨、浓墨等各种不同笔调来表现的。为了使他的画达到最有效和最强的艺术表现力,他不惜经过多次反复研究和创作。此图绘古彝器里摆放着梅花、牡丹、鲜桃,富有极强的艺术感染力。

 

 

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 《幽鸟鸣春图》  绢本设色 纵137.5厘米 64.8厘米 南京博物馆藏

任颐的花鸟画融会了陈淳、徐渭、八大山人、恽南田等人的笔法,具有一种诗意般的抒情趣味。此图绘六只黑羽毛的鸟整齐地排列在岩石上,目光一致,似乎翘首以望春之降临。山崖下桃花盛开,依然春意盎然。

 

 

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 《天竺雉鸡图》  纸本设色 纵103.8厘米 横44.5厘米 北京故宫博物院藏

《天竺雉鸡图》是任伯年花鸟画代表作,画家以色墨相融的手法,画出了雉鸡毛茸茸的羽毛,用笔非常潇洒,显示了其高超的技艺。任伯年的作品题材广泛,造型生动有趣,色彩雅致,很受市民喜爱,他也成为海派画家中售画最佳者。

 

 

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 《朱竹凤凰图》  纸本设色 纵162厘米 横48厘米 江苏省常熟市博物馆藏

任颐在人物、肖像、花鸟等领域中都有很高的造诣,他的花鸟画兼工带写,色彩清新,形象活泼生动。《朱竹凤凰图》中朱竹白凤相映生辉,富丽典雅,凤栖梧桐,缩头敛羽,神情自若。此类题材,可兆喜庆,流传于民间,极富装饰意味。

 

 

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《枇杷鹦鹉》

 

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《桃花》

 

 

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《江南风味图》  绢本设色 纵169.7厘米 横92.7 厘米 天津市艺术博物馆藏

任颐是“海派”画家中卖画最多,成就最高的画家之一。“海派”就是指清末集中在上海出售自己艺术品,其画作符合新兴城市阶层欣赏口味的一批画家。他们虽然生平经历各不相同,为了适应艺术品市场,高雅的文人趣味逐渐减少,在表现手法上尽量采用更适于被民众接受的方式。此图既有文人画的古雅,又具有民间画师的写实真实。

 

 

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  《把酒持螯图》  绢本设色 纵39.5厘米 横72.3 厘米 天津市艺术博物馆藏

任颐在表现对象时,极力将其形象表现得活泼生动,充满一派生机,画面空间感颇强,别具清新的格调。此画绘酒壶、菊花、醉蟹,表现的正是把酒持螯赏月之时,蟹肥菊黄,也是人生得意之时。

 

 

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《苏武牧羊》   1883年 148.5*83.3公分

 

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任伯年简介:

       任颐(一八四零——一八九五年)初名润,字小楼,后字伯年,浙江山阴(今绍兴)人。生于鸦片战争的清道光十九年(1840年),卒于光绪二十二年(1896年)。是上海画派的首领人物和杰出代表,与任熊、任熏、任预合称“上海四任”,又与蒲华、虚谷、吴昌硕合称“上海四大家”。

       任伯年是一位擅长人物、花乌、山水,尤其精於传神写照的全能画家;在人物画方面,他的作品题材广泛,反映民间生活,表现历史故事和神话人物。任伯年的画作设色浓艳绚丽、华美滋润,线条工夫极深,运用自如,工细并能粗放,富有跃动美和节奏感。

        清末,随着上海 “四任”的崛起,一改清代人物绘画的颓势,标志着清代人物画融古创新的成功。而上海 “四任”中影响最大、成就最高的无疑首推海派首领:任伯年。

        清末五口通商后,上海已成为国内最大的商埠,人称“十里洋场”,那时,全国各地以卖画为生的都集中到上海来淘金。在绘画艺术领域,由于上海绘画受求新变古影响,传统一路已是强弩之末,于是创新的画家和新的画风应运而生,任伯年就是其中的佼佼者。

        任伯年生活在一个民间艺人家庭,父亲任声鹤是民间画像师,大伯任熊,二伯任薰,已是名声显赫的画家。少时受家庭的薰染,已能绘画。十来岁时,一次家中来客,坐了片刻就告辞了,父亲回来问是谁来,伯年答不上姓名,便拿起纸来,把来访者画出,父亲看了,便知是谁了。这说明任伯年幼年就掌握了写真画技巧。

        任伯年曾在十几岁青年时期,在太平天国的军中“掌大旗”。直到天京沦陷,任伯年才回家乡,后至上海随任熊、任薰学画。以后长期在上海以卖画为生。任伯年为人率真,不修边幅,学画时近30岁,画多而名声渐大,但其身心深受鸦片之害,损伤元气,50岁后得了肺病,56岁就离开了人世。

 

任伯年艺术特色:

        任伯年重视继承传统,融汇诸家之长,吸收了西画的速写、设色诸法,形成自己丰姿多采、新颖生动的独特画风。他对花鸟、人物、山水、鱼虫、翎毛无所不能、无所不精。    

        任伯年精于写像,是一位杰出的肖像画家。他的肖像画重视写生、勾勒、点族、泼墨交替互用,赋色鲜活明丽,形象生动活泼,且题材相当广泛,多绘历史故事、民间神话传说等老百姓喜闻的题材。人物画早年师法萧云从、陈洪绶、费晓楼、任熊等人。工细的仕女画近费晓楼,夸张奇伟的人物画法陈洪绶,装饰性强的街头描则学自任董,后练习铅笔速写,变得较为奔逸,晚年吸收华(岩)笔意,更加简逸灵活。传神作品如《三友图》、《沙馥小像》、《仲英小像》等,可谓神形毕露。

        任伯年的花鸟画更富有创造,富有巧趣,早年以工笔见长,“仿北宋人法,纯以焦墨钩骨,赋色肥厚,近老莲派。后吸取恽寿平的没骨法,陈淳、徐渭、朱耷的写意法,笔墨趋于简逸放纵,设色明净淡雅,形成兼工带写,明快温馨的格调,这种画法,开辟了花鸟画的新天地,对近、现代产生了巨大的影响。王雪涛先生说:“任伯年用色非常讲究,尤其是用粉,近百年来没有一个及得过他。”

        任伯年的山水画创作不多,早年师法石涛,中年以后兼取明代沈周、丁云鹏、蓝瑛、并上追元代吴镇、王蒙、以纵肆、劲真的笔法见长。任伯年的书法也很有特色,早年学郑板桥,书法参以画意,奇警不凡,题款书法大小倾侧,整齐参差,一气呵成。传世作品有《陈小蓬斗梅》、《牡丹双鸡图》、《三友图》、《麻姑献寿图》。

        19世纪80年代是任伯年创作的鼎盛时期,创作题材上范围扩大了,具有深刻的社会内容,用隐晦的手段寄寓深情。90年代,数量很多,但从作品的思想性看似乎没有超出80年代,但艺术手法上则更加熟练,大胆、概括,特别是花鸟画,达到“炉火纯青”的佳境。

 

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